FGV 2026.1Questão 22de 60Os estudos machadianos já apontaram que um denominador comum aos quatro vultos da Antiguidade, citados no texto, é
LinguagensTipos e Gêneros Textuais
Numeração da prova tipo 1.
Texto das questões 21 e 22
CAPÍTULO II
DO LIVRO
- Agora que expliquei o título, passo a escrever o livro. Antes disso, porém, digamos os motivos que me põem a pena na mão. Vivo só, com um criado. A casa em que moro é própria; fi-la construir de propósito, levado de um desejo tão particular que me vexa imprimi-lo, mas vá lá. Um dia, há bastantes anos, lembrou-me reproduzir no Engenho Novo a casa em que me criei na antiga Rua de Mata-cavalos, dando-lhe o mesmo aspecto e economia daquela outra, que desapareceu. Construtor e pintor entenderam bem as indicações que lhes fiz: é o mesmo prédio assobradado, três janelas de frente, varanda ao fundo, as mesmas alcovas e salas. Na principal destas, a pintura do teto e das paredes é mais ou menos igual, umas grinaldas de flores miúdas e grandes pássaros que as tomam nos bicos, de espaço a espaço. Nos quatro cantos do teto as figuras das estações, e ao centro das paredes os medalhões de César, Augusto, Nero e Massinissa, com os nomes por baixo... Não alcanço a razão de tais personagens. Quando fomos para a casa de Mata-cavalos, já ela estava assim decorada; vinha do decênio anterior. Naturalmente era gosto do tempo meter sabor clássico e figuras antigas em pinturas americanas. O mais é também análogo e parecido. Tenho chacarinha, flores, legume, uma casuarina, um poço e lavadouro. Uso louça velha e mobília velha. Enfim, agora, como outrora, há aqui o mesmo contraste da vida interior, que é pacata, com a exterior, que é ruidosa.
- O meu fim evidente era atar as duas pontas da vida, e restaurar na velhice a adolescência. Pois, senhor, não consegui recompor o que foi nem o que fui. Em tudo, se o rosto é igual, a fisionomia é diferente.
- Entretanto, vida diferente não quer dizer vida pior; é outra coisa. A certos respeitos, aquela vida antiga aparece-me despida de muitos encantos que lhe achei; mas é também exato que perdeu muito espinho que a fez molesta, e, de memória, conservo alguma recordação doce e feiticeira. Em verdade, pouco apareço e menos falo. Distrações raras. O mais do tempo é gasto em hortar, jardinar e ler; como bem e não durmo mal.
- Ora, como tudo cansa, esta monotonia acabou por exaurir-me também. Quis variar, e lembrou-me escrever um livro. Jurisprudência, filosofia e política acudiram-me, mas não me acudiram as forças necessárias. Depois, pensei em fazer uma História dos Subúrbios, menos seca que as memórias do padre Luís Gonçalves dos Santos, relativas à cidade; era obra modesta, mas exigia documentos e datas, como preliminares, tudo árido e longo. Foi então que os bustos pintados nas paredes entraram a falar-me e a dizer-me que, uma vez que eles não alcançavam reconstituir-me os tempos idos, pegasse da pena e contasse alguns. Talvez a narração me desse a ilusão, e as sombras viessem perpassar ligeiras, como ao poeta, não o do trem, mas o do Fausto: Aí vindes outra vez, inquietas sombras?...
- Fiquei tão alegre com esta ideia, que ainda agora me treme a pena na mão. Sim, Nero, Augusto, Massinissa, e tu, grande César, que me incitas a fazer os meus comentários, agradeço-vos o conselho, e vou deitar ao papel as reminiscências que me vierem vindo. Deste modo, viverei o que vivi, e assentarei a mão para alguma obra de maior tomo. Eia, comecemos a evocação por uma célebre tarde de novembro, que nunca me esqueceu. Tive outras muitas, melhores, e piores, mas aquela nunca se me apagou do espírito. É o que vais entender, lendo.
Machado de Assis, Dom Casmurro.
Os estudos machadianos já apontaram que um denominador comum aos quatro vultos da Antiguidade, citados no texto, é o fato de que todos exibem, em suas biografias, envolvimento ou responsabilidade direta na morte ou repúdio de esposas ou filhas, em geral tendo em vista suspeitas de adultério. Como se sabe, esse aspecto incide sobre o próprio Dom Casmurro, cujo enredo conhecidamente gira em torno de um suposto adultério.
A intencionalidade implicada nessa seleção dos vultos antigos revelaria, no processo compositivo da obra, a intervenção do
- Alternativa A: leitor
- Alternativa B, a correta: autorResposta
- Alternativa C: editor
- Alternativa D: revisor
- Alternativa E: narrador
O que a questão informa e o que ela pergunta:
O enunciado traz uma informação externa ao texto: os quatro nomes da Antiguidade citados no capítulo, César, Augusto, Nero e Massinissa, têm em comum o envolvimento na morte ou no repúdio de esposas ou filhas, geralmente por suspeita de adultério.
A pergunta é: essa coincidência, sendo intencional, revela a intervenção de quem no processo compositivo da obra?
Etapa 1. Separando as instâncias da narrativa:
Este é o conceito que a questão testa. Em teoria literária, as camadas são distintas:
| Instância | Quem é | Onde existe |
|---|---|---|
| Autor | Machado de Assis, a pessoa que escreveu o livro | fora da ficção |
| Narrador | Bento Santiago, o Dom Casmurro, que conta a história | dentro da ficção |
| Editor | quem prepara e publica o texto | fora, sem poder sobre o conteúdo |
| Revisor | quem corrige o texto | fora, sem poder sobre o conteúdo |
| Leitor | quem recebe e interpreta | fora, na recepção |
A expressão-chave do enunciado é "processo compositivo", isto é, o ato de compor a obra, de decidir o que entra nela. Essa decisão é do autor.
Etapa 2. A prova está no próprio texto:
O argumento decisivo não vem da teoria, e sim de uma frase do excerto. Ao descrever os medalhões, o narrador afirma:
E acrescenta que, quando se mudou para a casa de Mata-cavalos, "já ela estava assim decorada; vinha do decênio anterior", atribuindo os retratos a um simples "gosto do tempo".
Ou seja: o narrador declara explicitamente não saber por que aqueles nomes estão ali. Se ele não conhece a razão da escolha, a intencionalidade que o enunciado descreve não pode ser dele. Ela só pode pertencer a quem está acima dele, a quem construiu o narrador, a casa, os medalhões e a própria ignorância declarada do personagem.
Etapa 3. A função da escolha na obra:
O efeito pretendido fica claro quando se sabe para onde o romance caminha. Os quatro nomes formam um prenúncio:
| Vulto | Ligação com o tema |
|---|---|
| César | teria repudiado a esposa por suspeita, na frase atribuída a ele sobre a mulher que deve estar acima de qualquer suspeita |
| Augusto | baniu a própria filha, Júlia, acusada de adultério |
| Nero | responsável pela morte da esposa, Otávia |
| Massinissa | rei da Numídia, ligado à morte de Sofonisba |
Colocar esses quatro rostos nas paredes da casa em que Bento reconstrói a memória é semear, no capítulo II, o tema que dominará o livro inteiro: a suspeita de traição conjugal. É um recurso de composição, invisível para o personagem e perceptível apenas na leitura do conjunto.
Etapa 4. A diferença entre narrador e autor, nesta questão:
O narrador tem intenções, e muitas: Bento Santiago seleciona episódios, omite outros e conduz o leitor à conclusão que lhe convém. Mas ele opera dentro do mundo narrado, e ali os medalhões são um dado pronto, herdado da decoração antiga, algo que ele encontrou, não que escolheu.
Já a decisão de que a casa teria justamente aqueles quatro rostos, e não outros quaisquer, é tomada fora do mundo narrado, no plano da construção do romance. Esse plano é o do autor.
Vale registrar que a distinção entre "autor" e "narrador" é, ela própria, um dos pontos mais debatidos da crítica machadiana, e há quem sustente que o leitor também participa da construção de sentido ao reconhecer o padrão, afinal, sem essa leitura, a coincidência permaneceria inerte. A banca, porém, pede quem intervém no processo compositivo, e compor é anterior a ler.
Analisando cada alternativa:
A) Incorreta. O leitor participa da recepção, atribuindo sentido ao que já está escrito. Ele não decide quais nomes entram no texto, que é o que o enunciado chama de processo compositivo.
B) Correta. A seleção intencional dos quatro vultos é uma decisão de composição, tomada fora do universo narrado, portanto, do autor.
C) Incorreta. O editor cuida da publicação e da materialidade do livro, sem interferir nas escolhas de conteúdo.
D) Incorreta. O revisor atua sobre correção e padronização do texto, não sobre a criação de seus símbolos.
E) Incorreta. O narrador declara, no próprio excerto, que "não alcança a razão de tais personagens" e que a casa já estava decorada quando lá chegou. Uma intencionalidade que ele desconhece não pode ser atribuída a ele.
Conferindo a alternativa:
A escolha dos quatro vultos é decisão de composição, e o narrador afirma não saber por que eles estão ali, alternativa B.
Confere com o gabarito oficial preliminar da FGV. Ver o caderno da banca